李叔同传:爱到深处是慈悲(精装版)
袁江蕾，入世女子，双子人生。在职业经理人与写作者之间乐此不疲。出版小说《SHE的疯狂旅程》《说好在一起》，散文集《忆昔花间相见时》等多部作品。 朴拙圆满，浑若天成。得李师手书，幸甚！——鲁迅李叔同是我们时代里很有才华的几位天才之一，也是很很奇特的一个人，很遗世独立的一个人。——林语堂不要认为我是个高傲的人，我从来不是的，至少，在弘一法师寺院围墙外面，我是如此的谦卑。——张爱玲李叔同，少年时做公子，是个翩翩公子；中年时做名士，是个风流名士；做话剧，是个演员；学油画，是个美术家；学钢琴，是个音乐家；办报刊，是个编者；当教员，是个老师；做和尚，是个高僧。——俞平伯 弘一法师（1880-1942），俗名李叔同，浙江平湖人，生于天津。他是很好的艺术家、教育家、思想家、革新家，是中国传统文化与佛教文化相结合的很好代表，是中国近现代佛教目前的一位高僧，又是靠前上声誉甚高的知名人士。在中国近百年文化发展史中，弘一大师李叔同是学术界认可的通才和奇才，作为中国新文化运动的先驱者，他很早将西方油画、钢琴、话剧等引入靠前，且以擅书法、工诗词、通丹青、达音律、精金石、善演艺而驰名于世。他的才情与成就乃至今日，仍被敬仰。他是李叔同，也是弘一法师风华才子到孤独的禅者不乱于心，不困于情一念放下，万般自在他用前半生繁华旖旎的色境做成的露水，供养他后半生了寂无色的花枝张爱玲、林语堂、丰子恺、夏丏尊等人推崇羡慕的人生状态半世红尘，半世孤独。半世风流，半世禅修。李叔同是一个不能错过、不得不读的人。他是名画家丰子恺、音乐家刘质平的恩师。作词《送别》家喻户晓，历经几十年传唱至今。他是中国近代目前一个较为值得人们怀念的人物，为世人留下了咀嚼不尽的精神财富。他的一生充满了传奇色彩，他是中国绚丽至极归于平淡的典型人物。本书用优美的文笔，以叙事散文的形式，再现弘一大师李叔同波澜跌宕的传奇一生，探询其在特殊历史背景下的崎岖心路历程。带我们走近、领略法师的大爱慈悲，感受隔世的感动。 从李叔同到弘一法师，风华才子到孤独的禅者，他用前半生繁华旖旎的色境做成的露水，供养他后半生了寂无色的花枝。张爱玲、林语堂、丰子恺、夏丏尊等人推崇羡慕的人生状态。李叔同是一个不能错过、不得不读的人。他是名画家丰子恺、音乐家刘质平的恩师。作词《送别》家喻户晓，历经几十年传唱至今。他是中国近代目前一个较为值得人们怀念的人物，为世人留下了咀嚼不尽的精神财富。他的一生充满了传奇色彩，他是中国绚丽至极归于平淡的典型人物。本书用优美的文笔，以叙事散文的形式，再现弘一大师李叔同波澜跌宕的传奇一生，探询其在特殊历史背景下的崎岖心路历程。带我们走近、领略法师的大爱慈悲，感受隔世的感动。 财富与功名富贵是果报，而修财布施是因缘；聪明智慧是果报，法布施是因缘；健康长寿亦是果报，无畏布施是因缘。人生犹似西山日，富贵终如草上霜。 作这一诗句的，是刚刚十几岁的少年李叔同。他家境殷实富庶，衣食无忧，缘何发此惊世悟语？难道真是慧根早驻，小小年纪，内心深处便已看破这俗世虚华了吗？想起一则李鸿章的故事来。传说李鸿章的父亲一次随口吟出“风吹马尾千条线”，其时年仅六岁的李鸿章遂朗声应对：“日照龙鳞万点金。”日后他果然成长为国家栋梁之材。人说三岁看小，七岁看老。由此看来，我们每个人的一生应是早已注定。 李叔同生母王氏，生他的时候，只有十九岁。高墙大屋，老夫少妻，或许，我该将她嫁人后的人生，想象得如张艺谋早年电影般，畸变不堪：夜晚，红灯笼在漆黑的幢幢屋影映衬下，显得格外诡异妖艳……然而，我却不能，因为她有个不同凡响的孩子。为李叔同所深深敬爱的生母王氏，名王凤玲，浙江平湖人。其亦可算得上书香门第出身，故而非但知书达礼，且心性恬淡，清静无争，更兼笃信佛教。在人际关系颇为复杂的李氏家族中，她这个太过年轻的外来女人，无依无靠，无根无基，无疑一生会受些委屈。丈夫健在之日，她因生有幼子文涛而地位得以巩固，但仍不过是这个家族里的边缘人，接近仰赖年迈的丈夫为自己撑腰。作为给李家带来子嗣接续香火的大功臣，王氏亦曾有过几年短暂的幸福时光。初为人母的喜悦、母因子贵的受宠，令远嫁他乡的她得到过些许安慰。可惜，世间事总是好景不长。瞬息间就会乐极生悲，人非物换。就在李叔同五岁那年，农历八月初五那天，支撑着这个大家族的顶梁柱李世珍，忽然病逝了，卒年七十二岁。往往老树即将枯死之际，总会有新鲜的嫩芽勃然生发。生命便如此源源不绝，续延下去。窗外秋风萧瑟，又一场秋雨过后，草地上铺满了落叶。衰败与死亡的气息，像瞌睡时必得打出的哈欠，既弥漫成形，就无法回避。草木随四季而荣枯，与人之生死实不可比。至此，我仍不能看破生死。人的生命，怎么看都只是一次性的抛物线过程，由幼至长，由盛而衰，哪里会有回头路？此时此刻，好想听印光法师现身云端，凛冽呵斥一声，了生死事大！我捧着茶杯，立在落地窗前，就着杯口蒸腾起的水汽，呆看楼下花园里奔逐嬉闹的孩子。岁月氤氲，眼前浮现起我的童年光阴。院落小小，门前是人流不息的街道。无轨电车划过。我是那个一下午都坐在街边，独自一人，吮着冰激凌看风景的小女孩。融化了的冰激凌汁，滴到白纱公主裙上，一点点粉红色，像开在早春的桃花……彼时的文涛实在太小了，还没来得及走进大人的世界。他能记得父亲多少？那段短暂的有慈父庇护的快乐日子，又能记得多少？春去秋来，岁月如流，游子伤漂泊。回忆儿时，家居嬉戏，光景宛如昨。茅屋三椽，老梅一树，树底迷藏捉。高枝啼鸟，小川游鱼，曾把闲情托。儿时欢乐，斯乐不可作。儿时欢乐，斯乐不可作。这是1921年，李叔同于上海创作的歌曲《忆儿时》。“茅屋三椽”，与拥有六十余间房屋的李宅大院相去甚远。但树底捉迷藏，高枝啼鸟，小川游鱼，应是他清晰记取的儿时印象无疑。李家富庶，老宅新宅，规模均比普通人家的院落大。孩提时的他，绝不会缺少玩耍嬉戏的空间。李家新宅格局方正。门前挂着进士第匾额，过道里还有文元匾。前后进两院，正房厢房，耳房过廊，花园洋楼，一应俱全。洋书房里，摆放着奥地利津领事赠送的钢琴。幼年李叔同或许在这里边练琴，边惦记着花园鱼缸里的大金鱼。在这样的环境中成长，金钱与物质于他根本构不成任何欲望。在他看来，即便是每次镖局从销盐引地运来成箱成箱的财物，他亦只当是家里难得敞开正中大门，热闹一场，大人们忙进忙出，他跟着绊腿绊脚跑来跑去，好玩罢了。权势与名望于他来说，亦不足为奇。桐达李家地处奥地利租界内，父亲结交的不是当朝政要，便是外国驻津的领事，即便是李鸿章般当朝权显势赫的人物，在他家亦只是一位普通客人而已。除了没在女孩堆里厮混，李叔同幼年煊赫的家世倒与宝玉有几分相类，自身性情上，乖张逊之，聪颖明慧有过之而无不及。自自然然，这尘世间的繁华他早早看尽，由此练就了一双冷眼，见人所不能见。俗世的荣华，是窗玻璃上贴着的大红剪纸，常人看到的是“福”“禄”“寿”“喜”“财”，他看到的是窗外无边无垠的虚空。父亲在世时的短短几年，他过得无忧无虑，母亲总是笑靥如花，父亲对他们母子俩皆疼爱有加。从早到晚都能听到一家人的欢笑声。长到四五岁，小文涛已是个充满好奇心，特别顽皮好动的孩子。他常常不能满足于在自家偌大的院子里玩耍，会缠着王妈带他去金钟河边上的小树林去。他还特别喜欢跟着家里大人们逛寺庙。父母亲信佛，家里设有佛堂，故而他从小就对与佛教有关的物事充满了好感。父亲病危时，年幼的李叔同虽对生死大事尚懵懂无知，但见有僧人念诵经文，亦能明白那是在做一件顶要紧的事。待到父亲过世了，他又见一众僧人来家里做法事，唱唱念念，衣袂飘飘兜兜转转，诸般印象，都已深深烙印在他幼小的心灵上。这些装扮怪异的人，带父亲去了哪里？
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