唐与回鹘时期龟兹石窟壁画研究
刘韬，博士，副教授。1981年出生于天津市，1999·2006年就读于南开大学文学院东方艺术系美术学专业，分别获得文学学士学位和文学硕士学位。2016年毕业于中央美术学院人文学院美术学专业，获艺术学博士学位。现于中国人民大学哲学院博士后流动站从事博士后研究工作，主要研究方向为中国宗教美术研究。2015年应德国柏林亚洲艺术博物馆邀请赴德国考察与研究流失海外新疆佛教美术遗存。在《敦煌研究》《敦煌吐鲁番研究》《美术研究》《新美术》《南京艺术学院学报（美术与设计版）》《中国国家博物馆馆刊》等学术期刊和学术研讨会论文集发表20余篇学术论文。曾获得2013年四川美术学院“高名潞美术论文奖”，2015年“敦煌奖学金”一等奖，2016年中央美术学院**博士毕业论文奖，2017年中国博士后科学基金第61批面上资助。主持教育部人文社会科学研究青年基金项目“库木吐喇石窟汉风与回鹘风壁画的调查与研究”。
内容简介： 本书对唐与回鹘时期龟兹石窟壁画以图像学、风格学与样式论等方法进行了综合研究。龟兹地区唐风与回鹘风洞窟主要分布于本地延续开凿的龟兹风石窟群中，洞窟内塑像不存，部分壁画流失海外。由于建窟民族与佛教教义的影响，唐与回鹘时期龟兹石窟壁画一方面不同程度地保留了本地原有的龟兹特性，另一方面较龟兹风壁画在题材、内容、布局与风格上呈现显著的变化，更多为汉地佛教对龟兹回传的产物。
上编在尽可能系统调查与全面掌握材料的基础上，划分龟兹石窟中的唐风洞窟与回鹘风洞窟并复原壁画。在调查核对洞窟内壁画，新疆龟兹研究院揭取并已修复壁画残片，德国、法国、俄罗斯、日本、韩国与美国等国家博物馆馆藏龟兹石窟壁画残片，德国与法国探险队早年拍摄完整的历史照片、绘图、文字记录与档案资料基础上，划分出15个唐风洞窟与24个回鹘风洞窟，并区分了在森木塞姆、克孜尔尕哈与克孜尔石窟中局部绘制回鹘风壁画的现象；进而核对并复原了库木吐喇与森木塞姆部分洞窟的壁画位置，建立起龟兹地区唐风洞窟与回鹘风洞窟相对完整的壁画布局，这是壁画研究的基础工作。
下编在上述洞窟壁画复原基础上，重构唐与回鹘时期龟兹石窟塑像并探索壁画的题材、布局、风格与年代。一、进一步辨识库木吐喇部分洞窟壁画图像内容。二、根据核对出壁画间相对准确的位置关系，以“长安样式”为线索重构库木吐喇部分洞窟主室正壁主尊塑像尊格，在此基础上探讨了塑像与壁画表现出的佛教宗派信仰、建窟造像动机及意义。三、梳理并比较了龟兹风洞窟、唐风洞窟与回鹘风洞窟中的“建筑和图像程序”，探索龟兹石窟塑绘位置关系的演变发展线索。四、分析壁画风格特点、划分出龟兹回鹘风壁画三种画风并结合供养人图像与窟内汉文、回鹘文与龟兹文题记阐释壁画题材、样式与风格形成的背景。五、以复原洞窟为中心，通过样式与风格的比对探索壁画的年代。
本书阐释了唐与回鹘时期龟兹石窟壁画的丰富面貌，解读壁画形成的内因进一步展示了民族与区域之间的交流状况。龟兹唐风洞窟壁画是以唐代内地佛教壁画为主体，同时在龟兹本土传统影响下改进的结果；龟兹回鹘风洞窟壁画是回鹘民族在吸收龟兹与内地佛教艺术过程中将本民族审美风尚融入其中并逐步形成。
目录
绪论
上编 划分与复原
第一章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟划分
第一节 龟兹唐风洞窟划分
第二节 龟兹回鹘风洞窟划分
第三节 洞窟中局部绘制现象
小结
第二章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟壁画复原
第一节 库木吐喇窟群区第13窟壁画复原
第二节 库木吐喇窟群区第15~17窟壁画复原
第三节 库木吐喇窟群区第12窟壁画复原
第四节 库木吐喇窟群区第45窟壁画复原
第五节 森木塞姆第40窟壁画复原
第六节 森木塞姆第44窟壁画复原
第七节 森木塞姆第46窟壁画复原
第八节 夏哈吐尔佛寺与龟兹未知洞窟唐风与回鹘风壁画
小结
下编 重构与探索
第三章 库木吐喇唐风与回鹘风洞窟壁画内容考释与塑像重构
第一节 第14窟壁画内容考释
第二节 第15~17窟壁画内容考释与塑像重构
第三节 第12窟壁画内容考释与塑像重构
第四节 第45窟壁画内容辨识
小结
第四章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟画塑组合与题材布局
第一节 中心柱窟画塑组合与题材布局
第二节 方形窟画塑组合与题材布局
第三节 龟兹风、唐风与回鹘风洞窟塑绘布局关系
第五章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟壁画风格
第一节 龟兹石窟壁画风格研究状况与问题
第二节 龟兹唐风洞窟壁画风格
第三节 龟兹回鹘风洞窟壁画风格特点
第四节 龟兹回鹘风洞窟壁画风格划分
第五节 龟兹回鹘风洞窟壁画风格形成背景
小结
第六章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟壁画年代探索——以库木吐喇窟群区第12、15~17窟为中心
第一节 龟兹唐风洞窟壁画年代探索 第二节 龟兹回鹘风洞窟壁画年代探索
结语
参考文献
附表
后记
内容简介： 本书对唐与回鹘时期龟兹石窟壁画以图像学、风格学与样式论等方法进行了综合研究。龟兹地区唐风与回鹘风洞窟主要分布于本地延续开凿的龟兹风石窟群中，洞窟内塑像不存，部分壁画流失海外。由于建窟民族与佛教教义的影响，唐与回鹘时期龟兹石窟壁画一方面不同程度地保留了本地原有的龟兹特性，另一方面较龟兹风壁画在题材、内容、布局与风格上呈现显著的变化，更多为汉地佛教对龟兹回传的产物。
上编在尽可能系统调查与全面掌握材料的基础上，划分龟兹石窟中的唐风洞窟与回鹘风洞窟并复原壁画。在调查核对洞窟内壁画，新疆龟兹研究院揭取并已修复壁画残片，德国、法国、俄罗斯、日本、韩国与美国等国家博物馆馆藏龟兹石窟壁画残片，德国与法国探险队早年拍摄完整的历史照片、绘图、文字记录与档案资料基础上，划分出15个唐风洞窟与24个回鹘风洞窟，并区分了在森木塞姆、克孜尔尕哈与克孜尔石窟中局部绘制回鹘风壁画的现象；进而核对并复原了库木吐喇与森木塞姆部分洞窟的壁画位置，建立起龟兹地区唐风洞窟与回鹘风洞窟相对完整的壁画布局，这是壁画研究的基础工作。
下编在上述洞窟壁画复原基础上，重构唐与回鹘时期龟兹石窟塑像并探索壁画的题材、布局、风格与年代。一、进一步辨识库木吐喇部分洞窟壁画图像内容。二、根据核对出壁画间相对准确的位置关系，以“长安样式”为线索重构库木吐喇部分洞窟主室正壁主尊塑像尊格，在此基础上探讨了塑像与壁画表现出的佛教宗派信仰、建窟造像动机及意义。三、梳理并比较了龟兹风洞窟、唐风洞窟与回鹘风洞窟中的“建筑和图像程序”，探索龟兹石窟塑绘位置关系的演变发展线索。四、分析壁画风格特点、划分出龟兹回鹘风壁画三种画风并结合供养人图像与窟内汉文、回鹘文与龟兹文题记阐释壁画题材、样式与风格形成的背景。五、以复原洞窟为中心，通过样式与风格的比对探索壁画的年代。
本书阐释了唐与回鹘时期龟兹石窟壁画的丰富面貌，解读壁画形成的内因进一步展示了民族与区域之间的交流状况。龟兹唐风洞窟壁画是以唐代内地佛教壁画为主体，同时在龟兹本土传统影响下改进的结果；龟兹回鹘风洞窟壁画是回鹘民族在吸收龟兹与内地佛教艺术过程中将本民族审美风尚融入其中并逐步形成。
目录
绪论
上编 划分与复原
第一章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟划分
第一节 龟兹唐风洞窟划分
第二节 龟兹回鹘风洞窟划分
第三节 洞窟中局部绘制现象
小结
第二章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟壁画复原
第一节 库木吐喇窟群区第13窟壁画复原
第二节 库木吐喇窟群区第15~17窟壁画复原
第三节 库木吐喇窟群区第12窟壁画复原
第四节 库木吐喇窟群区第45窟壁画复原
第五节 森木塞姆第40窟壁画复原
第六节 森木塞姆第44窟壁画复原
第七节 森木塞姆第46窟壁画复原
第八节 夏哈吐尔佛寺与龟兹未知洞窟唐风与回鹘风壁画
小结
下编 重构与探索
第三章 库木吐喇唐风与回鹘风洞窟壁画内容考释与塑像重构
第一节 第14窟壁画内容考释
第二节 第15~17窟壁画内容考释与塑像重构
第三节 第12窟壁画内容考释与塑像重构
第四节 第45窟壁画内容辨识
小结
第四章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟画塑组合与题材布局
第一节 中心柱窟画塑组合与题材布局
第二节 方形窟画塑组合与题材布局
第三节 龟兹风、唐风与回鹘风洞窟塑绘布局关系
第五章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟壁画风格
第一节 龟兹石窟壁画风格研究状况与问题
第二节 龟兹唐风洞窟壁画风格
第三节 龟兹回鹘风洞窟壁画风格特点
第四节 龟兹回鹘风洞窟壁画风格划分
第五节 龟兹回鹘风洞窟壁画风格形成背景
小结
第六章 龟兹地区唐风与回鹘风洞窟壁画年代探索——以库木吐喇窟群区第12、15~17窟为中心
第一节 龟兹唐风洞窟壁画年代探索 第二节 龟兹回鹘风洞窟壁画年代探索
结语
参考文献
附表
后记
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