米沃什词典:一部20世纪的回忆录

1980 年诺贝尔文学奖授奖词——米沃什以毫不妥协的敏锐洞察力,揭露了人在激烈冲突的世界中的处境。
约瑟夫?布罗茨基——(米沃什是)我们时代很伟大的诗人之一,或许是很伟大的。
亚当?扎加耶夫斯基——作为一位诗人和一位思想家,米沃什勇于跟他的敌对者共存,仿佛他已告诉自己:要存活于这个时代,只有通过吸收它。
罗伯特?哈斯——他是20世纪很重要与很恐怖事件的目击者。同时,对于这些事件,他是创新兼反叛的思想者与触角。
约翰?厄普代克——(米沃什是)一位就在我们身边但令我们琢磨不透的巨人。
“也许本词典是一件替代品,它替代了一部长篇小说、一篇关于整个20世纪的文章、一部回忆录。书中所记的每一个人都在一个网络中活动,他们相互说明、相互依赖,并与20世纪的某些事实相关联。”(切斯瓦夫?米沃什)  普通成人 《米沃什词典(一部20世纪的回忆录)(精)》编著者切斯瓦夫.米沃什。
《米沃什词典(一部20世纪的回忆录)(精)》内容提要:“我们这个时代很伟大的诗人之一”、1980诺贝尔文学奖得主切斯瓦夫.米沃什的人生回忆录,呈现20世纪历史文化广阔的精神地图。
1940年6月,29岁的切斯瓦夫.米沃什闯过苏军与德军四道防线,从维尔诺长途跋涉到纳粹占领下的华沙。半个多世纪流亡生涯之后,他才终于重返故乡维尔诺,一座“从童话中长出来的城市”。与自己的过去重逢,他回到一种间接的自我表达方式,开始为各种历史人物事件登记造册,而不是谈论他自己。
《米沃什词典》就是这样一件替代品。它替代了一部长篇小说,一篇关于整个20世纪的文章,一部回忆录。书中所记的每一个人,都在一个网络中活动,相互阐释,相互依赖,并与20世纪的某些史实相关联。
“词典”(Abecadlo)是波兰特有的文学形式,由短文(词条)组成的松散文体,文章按词条名首字母的顺序编排。《米沃什词典》是米沃什亲自经历与见证的20世纪。与他一起到过人间的天堂或地狱的人,几乎都已去了幽灵王国。本书是对那些灵魂的召唤,以文学这一永恒的纪念仪式,换取他们的片刻显形。他用词典这一相对客观、抽离、高度浓缩的形式,以平静、很好的才智,将他的时代丰富层面的体验,浓缩为一个个充满高度智性和深沉情感的词条。     ① ANUS MUNDI (世界肛门)
    世界的阴沟。某德国人1942年曾这样白纸黑字地定义波兰。我在那里度过了战争岁月以及战后一些年头,在许多年里,我试图理解一个人怀揣这样的经验度日,究竟意味着什么。哲学家阿多诺说过一句广为人知的话:在奥斯维辛集中营之后,写作抒情诗将令人厌憎。哲学家伊曼纽尔列维纳斯将1941年确定为上帝“抛弃”我们的时间。而我,明知这里发生的一切,却在这“世界肛门”之地,这事发生的核心之地,写下了我的田园短歌《世界》及其他作品。我是否应该为此受到谴责?可能的话,优选写下一份指控状,或者一份辩护词。
    ② BEAUVOIR, Simone de(西蒙娜德波伏瓦)
    在女权主义者中,波伏瓦的嗓门优选,败坏了女权主义。我尊重乃至崇拜那些出于对妇女命运的体认而捍卫女权的女性。但在波伏瓦这里,一切都是对下一场知识时尚的拿捏。这个讨厌的母夜叉。
    ③ BIOLOGY(生物学)
    科学之中很邪恶的一门。它削弱了我们对于人类的信念,妨碍人类去追寻那更高的召唤。正如其名目所示,“生物学”事关生命,因此,首先,由于以有机体果腹,每一生物都以其他生物为食。自然界就是由吞食者和被吞食者所构成。它的基本假设是冲突斗争,强者生存,弱者灭绝。生物学发现的很残忍的一面,并非基于科学数据即便哲学也只能得出悲观的结论;生物学很残忍的一面,是将强者供上神坛。
    ④ DISGUST(厌恶)
    是约瑟夫 恰普斯基给我讲的这个俄国革命时期的故事。在火车站的自助餐厅里,一个人在吃晚餐。其服饰、举止使他区别于周围的环境,他显然属于战前的俄国知识界。他引起了坐在餐厅里的几个流氓的注意。他们走到他的桌子边,开始嘲笑他,很后还向他的汤里吐痰。这个人根本没有反抗,也没想把那几个闹事者赶走。场面持续了很长时间。突然,他从兜里掏出一把左轮手枪,把枪管插进嘴里,开枪打死了自己。很明显,他在此遭遇的事情,是往一盏已盛满厌恶的水杯中投下的很后一滴,那些丑恶行径在他心里引起的厌恶已达到极限。不用说,他细腻敏感,在一个温文尔雅的环境中长大,受到较好的保护,远离社会底层习以为常的残酷的现实。那种残酷和庸俗随着革命翻腾到了生活的表层,变成了苏维埃的生活品质。
    ⑤ NUMBER(数目)。
    当我们想到人类的总数时,当我们想到这颗星球上每天有多少人出生时,我们很容易陷入启示录所描写的惊恐境地。这样想的坏处在于:我们把过去的时代理想化,认为过去的人们生活得比现在好。这种看法显然不对。不过,过大的数字会使我们难以进行想象,就好像只有神灵才有资格观察人性,而人类自己没有这资格。在一张俯拍下来的都市的胶片上,分布着数千个亮点,那都是汽车。那些坐在车里的人们小得像一些微生物。人类因为总数众多而变得如此渺小,这“一定让某些和暴君感到很有兴味”,我在1939年这样写道。换句话说,他们可以将芸芸众生看做恒河沙数的人群。多一百万,少一百万――那又有什么区别呢?
    ⑥ DISAPPEARANCE, of people and objects(消失的人和物)。
    我的20世纪是由一些我认识或听说过的声音和面孔所构成,他们重压在我的心头,而现在,他们已不复存在。许多人因某事而出名,他们进入了百科全书,但更多的人被遗忘了,他们所能做的就是利用我,利用我血流的节奏,利用我握笔的手,回到生者之中,呆上片刻。

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2021-02-21
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